云朵的《云归》，真是美到叹为观止

民族融合音乐，一直是中国流行音乐工作者，在音乐生涯中最重要的课题。什么才是最美妙和民族与现代融合，其表现形式当然千差万别、各自精彩，但云朵的《云归》，显然是这个领域最出色的作品。
即使有若干之一，《云归》依然也是之一中最优秀的之一。
一首优秀的民族融合作品，说起来很难，但总结下来倒也简单。就是需要精湛的技术，和艺术的想象力。
《云归》当然两者都有。
创作《云归》这首作品的金志文，现阶段可以说正处于创作的巅峰状态，在多年的音乐实践之后，如今的金志文，已经能够很熟练的将很多民族音乐的精髓，融入到一首作品里，不仅毫无违和感，而且浑然天成。
比如在《云归》这首作品里，虽然是用现代的电吉他和失真效果，以及非常西洋的弦乐，但因为在吉他Riff设计上的接地气，也让整首歌曲从一开场，就宛如让人置身于华藏庄严世界海。
之后以梵音诵唱作为和声，不仅增强了音乐的层次感，也更衬托出整首歌曲那种宁静与无边感。
这样融合传统与现代，并且打破音乐疆界，激活音乐最纯粹、最原始意境的形式，在国际乐坛都被定义为“世界音乐”（World Music），而《云归》也就是一首以民族融合现代的标杆性“世界音乐”作品。
一首歌曲，理论上它的质料是有限的。比如它有有限的时长，以及有限的音轨容量，或者和弦组合。但音乐的最大魅力，就是可以用有限和有形的歌声、乐器，去营造一个无穷无尽的世界。
金志文在音乐上对于《云归》的塑造，恰恰很好点了词作者王耀光的题，将后者“一花一夏”、“一木一夏”、“风起云归”、“冬去春来”的景象，以音乐的方式铺陈出来。而王耀光的词，也发挥出古代汉语言简意美的抽象性，让云归的意象既自然又充满着文学美。
与此同时，作为一首民族融合类作品，在《云归》这首作品里，你却听不到大量民族乐器的堆积，最简单的乐器、最常规的编曲配置，却因为创作上的想象力，让一切突破技术的边界，呈现出更无边的乐韵。
这种突破，当然还包括云朵的演唱。甚至可以说，云朵的歌声，也成了《云归》这首歌曲破壁的关键，她的歌声，也成了云端之上的那道霞光。
可以用叹为观止这样的形容词，来定义云朵的演唱。
讲道理的说，这是一首只适合聆听，完全不建议翻唱的歌曲。在音乐的世界里，有的歌曲可以用来感动，也可以拿来互动；但有些歌曲，你只能静静做个旁观者，这过程也许有点被动，但因为歌手的优秀，却能让你体会到音乐的最高境界：享受。
在相当高的音域里，云朵纯净的声线，不仅