中国音乐地图之听见北京 京胡京剧曲牌音乐集 艾兵

中国音乐地图之听见北京 京胡京剧曲牌音乐集 艾兵

《中国音乐地图》之听见系列缘起


在快速发展的时代中国,我们得到了许多,也失去了许多。得到了经济发展、科技、便捷带来的福利,也失去了那些极其珍贵的原本不该失去的,比如母语,比如传统文化、传统音乐。那些妈妈教给我们的,奶奶、外婆教给我们的母语,以及一首首世代相传的古老的歌谣。
这些母语和歌谣有着家族的民族的深刻记忆,曾世世代代相传,直到传到我们手里。被时代遗忘,被我们遗弃,冷漠的任其消失,以过时没有流量的名义淘汰,无论曾经历千年、百年,多少风雨,即将遗失在我们手里。
我们对这个世界对自己的民族到底是贡献还是犯下过错,有多少遗憾缺失?需要从行动中解答。我想,从我做起,以一个普通音乐人的力量,以每个人的力量,将会汇集成河流,流入大海,让这些古老的语言和歌谣得以传承,直到生生不息!

叶云川 .瑞鸣音乐制作人
2020年8月16日


中国音乐地图
用音乐找回民族的记忆,从母语中寻找生命的缘起

音乐,可以说是人类最初的母语。它先于语言而生,诞生于最天然的心跳、身体运动的节律、胸腔与喉管的震动、原始的情感和万物之间流淌的声音。一个民族可能没有文字,但绝不会没有音乐,而它也是一个民族传统文化与风貌的最忠实的记载与反映,如一条鲜活血脉,源源不断输送着一个民族扎根所在的那片地层与地域的养分,和难以言状的印记。
在漫长的岁月里,我们失落了太多的记忆,然而从未有哪个时代,我们遗失得像今天这样迅速和难以挽回。可是当那些被一代代传唱、甚至历经千百年不衰的乐曲歌谣响起,一应模糊难辨、遥远难追的习俗传统、风土人情、文化面孔乃至自然风貌,便被重新唤醒,变得鲜活而清晰。这些歌谣,在今天面临岌岌可危的失传境况。因而瑞鸣对这些音乐进行采风式的收集、整理并录制,以国际级制作要求和水准,到当地民族文化之中广泛采撷、拾取那些最原汁原味、也最弥足珍贵的声音,来唤起亲切的民族记忆,并藉由音乐重连那与自然、与生命的脐带。

一种音乐地理的表达探索
地图所对标的风貌,旋律所触达的基石

对于中国音乐来说,五千年文化,九百六十万平方公里,五十六个民族,数百种民族乐器,近千种戏曲剧种,构成了太过庞大而丰富的音乐体系,想要领略中国音乐的全貌,或找寻进入这个音乐世界的门径,不是一件容易的事。
在经历16年民族音乐与世界文化的融合探索后,瑞鸣音乐发起“中国音乐地图”计划,并得到国家艺术基金资助。用地图的方式,对中国音乐整体尝试进行一种系统性的整理和表达,令本土也令国际上的每个人,能在地图索引中畅游中国音乐时空,藉由一首首乐曲,叩启地域风情,并被音乐引领着,溯洄于久远的历史河床,更容易也更立体地感受这浩瀚又神秘的音乐世界。
源于梦想和执着。2019年,瑞鸣团队在制作人、音乐总监叶云川的带领下,在录音大师李大康老师的指导下,走过全国十余省,在各地寻找到音乐厅、剧院等场地,运用世界级录音设备,以极高采样频率,录制下每个民间音乐人细微情感、呼吸和演奏演唱时的心跳,每一次瞬间的感动。本次实地录制历时近90天,参与采录的民间音乐人约580人,参与录制的演奏者中,有各级非物质文化遗产传承人,诸如罗凤学、张顺英、边巴扎西等,亦有常年巡回世界演出的民乐艺术家赵家珍、郭雅志等。涵盖汉族、蒙古族、藏族、维吾尔族、哈萨克族、壮族、白族、彝族、朝鲜族等近40个民族,精心录制音乐1036首,涉猎西安鼓乐、江南丝竹、智化寺京音乐等百余流派的精选民族音乐曲目,包含传统音乐名曲诸如《昭君出塞》《出水莲》《高山流水》等曲目,也有如《格萨尔王传》《江格尔》《玛纳斯》等少数民族音乐史诗。体裁涉及少数民族宫廷音乐、山歌、牧歌、渔歌、劳动号子、戏曲、说唱、器乐独奏合奏等多种形式;使用传统乐器多达213种,采集文字资料近30万字。

大者见大,微者见微

瑞鸣音乐17年历程,试图以微薄之力,在一步一个脚印的采风中重绘华夏音乐版图。这既是一桩很宏观的事,承载的不止是广袤的土地,它有波澜壮阔的民族记忆,大开大阖的历史时空,乃至风姿百态的不尽河山……然而它同时又非常幽微和细密,音乐能带领我们抵达多么细节而层次丰富的体验?一个地域的气候、地貌、自然物宜,一个民族的性情、风俗和古老的信仰传说,一个个体的情感、故事与生活场景……它们都在音乐中自然流淌,对有心人娓娓诉说着。
而就这个音乐项目本身而言,它同样是当下的又是历史的,是宏大的又是细微的。我们用当代世界最前沿的技术手段,保存最传统和原生的音乐资料,尽可能追求极致的专业和每一处细节上的考究,来完成一件宏大而规模化的事情,并令它具备一个国际性的视野和传播效力。
制作人、音乐总监叶云川,是享誉国际的著名音乐品牌瑞鸣音乐创始人,所制作的音乐曾获得国内外160余个奖项。录音指导李大康老师,是中国传媒大学教授、国家一级录音师、中国录音师协会理事。除李大康老师外,参与录制的录音师近二十人,包括鹿楠楠、曹勐、杨震、张正地、陶煦等录音师。为更好地传播民族文化,除完成了1036首乐曲录制外,项目全程以4k的精度三机位录制而成视频素材总时长约17000分钟,拍摄图片万余张,充分展现各民族音乐人个性特征、乐器的历史沧桑变化以及创作过程自由交流表达、传统敬业的精神,并将制作成1000条与乐曲、歌曲对应的音乐视频,以及符合民族气质的高品质数字音乐、唱片及书籍,传播到世界。

以国际级制作水准,记录最传统的声音中国

传统需要传承,文化需要发扬,民族的需要走向世界,传播就是民族音乐最好的保护方式。瑞鸣音乐将本次录制作品以高品质数字化制作、保存及国际化推广,建立起系统而立体的、兼具宏观与细微的中国音乐地图系列,以向世界提供认识、感受中国音乐独特魅力的索引指南,也为民族留存一份满载着记忆和故事的珍贵语本,提供了解并理解传统中国的音乐系统资料,为后世留下可供无限浏览的民族深刻记录。

京剧曲牌:
京剧曲牌,即京剧曲调名称,俗称牌子,常用来配合动作、辅助唱念表演、表现戏剧情节、渲染舞台气氛,使京剧艺术更富感染力。大体分为“混牌子”和“清牌子”两大类,“混牌子”主要来源于昆曲,“清牌子”部分来源于民间音乐,经历代艺术家的改编,突破原意限定,刻画出不同的人物性格。京剧曲牌包括演唱曲牌和演奏曲牌两种形式,具有相当大的自由度和灵活度,同一曲牌节奏变化可表现不同意境,也可根据表演需要调整演奏方式。
譬如,“夜深沉,独自卧,起来时,独自坐。有谁人,孤凄似我?似这等,削发缘何? ”昆曲《思凡》中的歌腔被京剧表演艺术家谭鑫培与其琴师梅雨田改编,首次用于京剧《击鼓骂曹》,配合祢衡击鼓情节,后又经加工改编,梅兰芳排演《霸王别姬》时用于虞姬舞剑场面。



曲目简介:
击鼓骂曹 夜深沉 Hit the Drum and Curse Cao. Deep Night
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
小锣:王松涛
铙钹:温永祥
大锣:赵子文
鼓板:刘洋

《击鼓骂曹》是京剧老生传统剧目,取材于《三国演义》第二十三回“祢正平祼衣骂曹”,讲述祢衡被孔融推荐给曹操,曹对其轻慢,命其充当鼓吏以羞辱之,祢衡竟于宴上裸衣击鼓,当众痛骂曹操。鼓声雄浑,气势磅礴,高傲的祢衡将一腔愤怒化为力量,抡起鼓槌,一声声重重砸下,惊呆众人。京胡时而句短铿然,如金石出,时而密集甚于鼓声,心潮澎湃,一泻千里。跌宕顿挫的曲调闪耀出魏晋名士不畏权势、不媚豪门的气魄。

霸王别姬 二六板 夜深沉 Farewell to My Concubine. Two Six Ban. Deep Night
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
小锣:王松涛
铙钹:温永祥
大锣:赵子文
鼓板:刘洋

《霸王别姬》是京剧艺术经典名剧之一,又名《九里山》《楚汉争》《亡乌江》《十面埋伏》,由清逸居士根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成,讲述楚汉相争,项羽被困垓下,和虞姬诀别的故事。一段二六板,劝王饮酒听虞歌,京胡咿呀,优美却踟蹰,典雅却彷徨,留下深深的眷恋。一段夜深沉,为君舞剑与君别,鼓声雷鸣,在深沉的夜色中震天动地,似楚汉交兵,京胡在不断加快的旋律中颤动,掀起虞姬意味深长的挥剑之姿,留下自刎诀别的凛然之气。
朝天子 Chao Tian Zi
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
大锣:赵子文
鼓板:刘洋

曲牌《朝天子》,龙套出场站门,仪仗引皇帝出场,庄严祭祀,祝寿庆功,都可使用。明亮的京胡奏出华丽的遐想,恍然间见到那明晃晃的车架,徐徐走近。在缓慢的弦乐背景上,鼓声阵阵,敲击出庄严震撼之景象,乐曲中段,鼓声愈发雷动,闪现出不一样的场景,似君王行围,又似大将点兵,一派气势恢宏。

贵妃醉酒 小开门 万年欢 回回曲Drunken Concubine. Xiao Kai Men. Wan Nian Huan. Hui Hui Qu
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
小锣:王松涛
铙钹:温永祥
鼓板:刘洋

《贵妃醉酒》中,以柔婉、清新的四平调为主要唱腔,其间穿插了各种优美的曲牌《小开门》《万年欢》《傍妆台》《柳摇金》等,配合贵妃表演,构成连绵不断的乐章。
《贵妃醉酒》中,唐明皇和杨贵妃相约百花亭宴饮,杨贵妃久候不见明皇到,知其转驾西宫,心中不悦,万般愁绪无以排遣,只好独自饮酒,最后扶醉返宫。丝弦铺陈出满心的期待,梆子两敲,转眼已是一派凄清寂寥空欢喜,自饮自酌自赏花,举杯无处话寂寥,酒入愁肠愁更愁,雍容中依然见妩媚华贵气度。在怅然的曲调中,在愈加绵密的京胡中,贵妃半醉半嗔,半痴半狂,借着酒力任性胡闹,纾解压抑已久的情绪。

工尺上 玉堂春 苏三起解 Gong Chi Shang. The Story of Su San
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
鼓板:刘洋

源于民间乐曲的《工尺上》,原称《小傍妆台》或《扬州傍妆台》,该曲的前三个字是工尺曲谱的“工尺上”,所以京剧乐队习惯称之为《工尺上》,是一支可快可慢的常用曲牌,多用于小型迎送宾客场面。
戏曲《玉堂春》取材于明代冯梦龙小说,讲述名妓苏三(玉堂春)与进京赶考贵公子王金龙相爱,后苏三被老鸨儿卖给富商作妾,蒙冤下狱,三堂会审,王金龙恰为巡案,见苏三不能自持,为陪审潘必正、刘秉义看破,潘、刘帮助复查此案,苏三、王金龙终成眷属。一声“潘刘二位大人到”,《工尺上》奏响,不徐不疾,沉稳如刘秉义的步伐,潇洒如潘必正的背影。细致明朗的旋律似乎在预示一个柳暗花明、峰回路转的结局,二人终令冤案昭雪,还戴着鱼枷、形容憔悴的苏三一个清白人生。

四进士 正西皮小开门 反西皮小开门 二黄原板 Four Presented Scholars. Zheng Xi Pi Small Open Door. Fan Xi Pi Small Open Door. Er Huang Original Clappers
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
小锣:王松涛
鼓板:刘洋

《四进士》讲述了杨素贞丈夫被田氏毒死,毛朋代写诉状,并暗示其越衙告状,宋世杰为其打抱不平,助其告状申冤的故事。田氏怂恿其弟田伦向同窗顾读行贿求情,送信差役夜宿宋士杰店中,宋趁机盗书了解真相、取得行贿证据,盗书一段用京胡曲牌《西皮小开门》配合表演。弦乐先徐后疾,倏忽间,京胡已然疾疾如风,织就出紧张的气氛,稳重凝练的宋世杰轻手轻脚,进屋反锁盗信,挑开信封,心跳如鼓而又一气呵成。伴着怅然的旋律,得知真相,叹息更忧官司。跌宕的旋律,展现扣人心弦的故事情节,描摹出复杂的心情。

庆赏元升 Qing Shang Yuan Sheng
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
大锣:赵子文
鼓板:刘洋

此曲因唱词前四字为“庆赏元宵”,最初名为《庆赏元宵》,因常用于元宵佳节及其它喜庆氛围的伴奏,后改名为《庆赏元升》。弦乐明丽如火树银花,将这片不夜天描摹得多情多姿,京胡婉转映衬出团圆的喜悦。这是家人团圆的时节,亦是佳人相约的日子,还是那支京胡,柔情地吐露朦胧的爱恋,点染花灯下、月色下羞红的脸。鼓声浑厚并不喧嚣,只将众人温和地包裹进一片其乐融融的氛围里,令人感受到来年圆满的生活。
哭皇天 Ku Huang Tian
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
鼓板:刘洋

《哭黄天》是京剧常用曲牌,配合祭祀、打扫灵堂,上坟等场面,原用唢呐吹奏,后改为胡琴。曲调悲哀沉痛,属“哀乐类”,一般在曲牌前后安排大段表达痛失亲人的感情戏或追忆往事、祭奠亡灵的唱腔。略显慌乱的京胡,道不尽生离死别,强忍着泪水,将那往日情义娓娓诉说。中段过后,愈加急迫的旋律不停不休,顿挫之间令不可忘却的记忆倾泻而出,是悲伤,是不舍,抑或哭天抢地,意欲抓住那不可实现的幻境。
山坡羊变调 Shan Po Yang . Modulating
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
鼓板:刘洋

《山坡羊》曲调喜悦优雅,常用作舞蹈伴奏,表现活跃的气氛,如配合剧中饮宴、更衣、拜贺等场面。京胡缓缓拉开帷幕,徐徐摊开愉悦的瞬间,细致刻画堂中金暖香彝、玉鸣舞佩。不经意间,那支京胡悠然地变化着旋律和节奏,吐露闲情逸致、融融笑意。玲珑秀美的大小阮萦绕着烘托着,恰到好处地点染着活泼的情绪和婉转的情意。
海青歌 柳青娘 Hai Qing Ge. Liu Qing Niang
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
鼓板:刘洋

京胡曲牌《海青歌》,常用于做女子针线活儿,或青年男女互相表示爱慕的场面。曲调流畅,轻松愉快。《柳青娘》与之旋律特征类似,常常连在一起使用。委婉的京胡,拉得缠绵,两情欢好,便事事都好。几支小打,更为活泼,衬得京胡有些羞涩,如陷入爱恋的女子,有口难开,便把相思密密缝进手帕,赠予心上人。
寄生草 Ji Sheng Cao
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
鼓板:刘洋

元有北曲《寄生草》,明清时亦流行小曲《寄生草》,京剧曲牌很可能从北曲发展而来。其旋律优美、雅静,常用于梦境或舞台上的虚幻、抒情场面。弦乐如此美妙,在这寂静的夜晚轻声响起,竟如梦中花,水中月,一时不知身处何处。舒缓柔情的京胡令人心中熨帖,那旋律深处恍然藏着一位美丽的女子,倏忽间悲从中来,明朝梦醒,花雾尽散,佳人何处寻?

二黄傍妆台变调 By the Dressing Table. Modulating
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
大锣:赵子文
鼓板:刘洋

原为民间乐曲的《傍妆台》,被改编为京剧曲牌,有胡琴曲牌、笛子曲牌、唢呐曲牌三种,但用途基本相同,多用于气派较大的摆宴场面。鼓声雷动,京胡咿呀,中阮、三弦时而穿插其中,那些不同的戏剧情节在弦乐急缓之间密密铺开。那是《贵妃醉酒》中杨玉环吩咐摆宴后,宫女影影绰绰的身姿和杯盘相碰的玲珑雅致;是《群英会》中,周瑜酒宴蒋干,似醉非醉间的智慧谋略;抑或是《送亲演礼》中,不谙婚时礼节,喜宴上的笑意和趣谈。
哪吒令 Nezha Ling
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
小锣:王松涛
铙钹:温永祥
大锣:赵子文
鼓板:刘洋

《哪吒令》原系唢呐曲牌,梅兰芳先生在20世纪20年代排演《西施》时,由著名琴师徐兰源、王少卿将其改编为京胡曲牌,为馆娃宫夜宴中西施羽舞场面伴奏。西施入吴,吴王夜宴西施舞,优美雅致的丝弦乐描摹着宫廷的奢华、映衬出胜利的喜悦。那位美丽的女子左手执羽,右手执笛,和着京胡的节奏,翩然起舞,一转身一回眸,迷醉了吴王的心。终了,锣鼓声声,夜宴笙歌掩盖了她的家国之思念、身世之念,也掩盖了越国已悄然开始的卧薪尝胆复国大计。
赵氏孤儿 反八岔 反二黄 散板 原板 The Orphan Of Zhao. Fan Ba Cha. Fan Er Huang. Mincing Clappers. Original Clappers
戏曲 京剧曲牌 民族:汉族 地区:北京

京胡:艾兵
京二胡:杨笑玲
月琴:赵莹
三弦:何淑月
中阮:袁明钰
大阮:冷天
小锣:王松涛
铙钹:温永祥
大锣:赵子文
鼓板:刘洋

《赵氏孤儿》是元代纪君祥从《左传》《史记》《国语》等史籍取材创作的杂剧,后被改编成各类戏曲。它讲述了春秋战国时期,晋国上卿赵氏遭奸臣陷害惨遭灭门,医生程婴救出赵氏孤儿并抚养其长大,最终报仇雪恨的故事。大阮中阮细密如泪珠连连,京胡哀婉奏出心头血,断断续续倾诉出往事凄切,悲伤无助。舍却亲儿救孤儿,背负起卖友求荣的指责,十多年佯装笑脸对奸臣,弦乐织就的音乐深处,藏着老程婴的千头万绪,也藏着老程婴的慨然大义。





录制成员:

制作/音乐总监:叶云川
录音指导:李大康
录音:曹勐
混音:鹿楠楠
录制统筹:蓝宁飞
录音剪辑:谭凇
录音助理:薛彦欢、黄子瑞、黄彦菁
摄影:YC
录音地点:北京
录音时间:2019.11.10-2019.11.15

制作成员:

出品人:丁磊 叶云川
中文文案:李程
英文文案:朱怡雯
文案统筹:魏娉婷
字体提供:仓耳字库
出品:瑞鸣音乐
鸣谢:国家艺术基金

专辑歌曲列表

发行时间:2021-02-03

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