中文名：阿尔图罗·托斯卡尼尼 出生地：艾米利亚-罗马涅帕尔马 简介：阿尔图罗·托斯卡尼尼（Arturo Toscanini）（1867年4月25日－1957年1月16日），他是19世纪末和20世纪初最负盛名的音乐家之一，他的指挥风格以强度与完美主义以及对管弦乐的细节与旋律明锐的听觉而闻名。托斯卡尼尼曾活跃在多个不同的音乐舞台，他曾在米兰的斯卡拉剧院(Teatro alla Scala)，纽约的大都会歌剧院(Metropolitan Opera)，纽约爱乐乐团(New York Philharmonic Orchestra) 都担任过音乐总监。在他的音乐生涯后期被任命为美国NBC交响乐团的第一任音乐总监（1937年至1954年），众多的音乐爱好者通过广播和电视节目和众多的歌剧与交响曲录音获知了这位音乐大师，使得阿尔图罗·托斯卡尼尼成为一个家喻户晓的名字，特别是在美国。 个人经历：在帕尔马音乐学院学习 1876年入帕尔马音乐院学大提琴和作曲。 受聘歌剧团 1886年受聘于歌剧团，在管弦乐队担任大提琴手，赴南美巡回演出。在里约热内卢时临时代理该团指挥，凭记忆指挥《阿依达》（Aida）。同年，又在意大利都灵指挥卡塔拉尼的《埃德梅亚》（Edmea）。 1887年在威尔第《奥赛罗》（Otello）在米兰的首演中担任大提琴手。曾任都灵市管弦乐团和意大利若干市歌剧团指挥。 1892年指挥《丑角》（Pagliacci）在米兰韦尔梅剧院的首演。 1896年指挥普契尼《波希米亚人》（La Bohème）在都灵的首演。 1895年在都灵指挥《众神的黄昏》（Götterdämmerung）的首演。 1899年在米兰指挥《齐格弗里德》（Siegfried）的首演。 在斯卡拉歌剧院 1896首次在斯卡拉歌剧院以指挥身份出现，指挥了四次管弦乐音乐会。在该剧院首次指挥歌剧为1898年，在加蒂·卡萨扎（Gatti-Casazza）组织演出的《纽伦堡的名歌手》（Die Meistersinger von Nürnberg）一剧中任首席指挥。在斯卡拉歌剧院工作，直至1902年。由于不允许威尔第出剧中除男高音应观众要求再唱一次，导致观众抗议，以后辞职。 1906～1908年又回该剧院工作。 在纽约大都会歌剧院 1908年随加蒂·卡扎萨去纽约大都会歌剧院，首次在该剧院指挥《阿依达》。 1910年指挥普契尼《西部女郎》（La Fanciulla del West）的首演，还指挥过几部歌剧在美国的首演，包括1913年指挥《鲍里斯·戈都诺夫》（Boris Godunov）。分别于1909年和1913年在该院指挥威尔第的《安魂曲》（Requiem）和贝多芬的第九交响曲。 1915年回到意大利，1921～1929年又一次担任斯卡拉歌剧院的首席指挥，这一段时间是该剧院最昌盛的时期之一。由于和法西斯分子发生冲突，离开意大利。1926～1930年指挥纽约爱乐乐团的部分季节音乐会（1928年管弦乐团转为纽约爱乐乐团）。 在欧洲巡演 1930年率部该团到欧洲进行巡回演出。1930年和1931年在拜罗伊特，1934～对年在萨尔茨堡指挥演出（最著名的几次演出为《法尔斯塔夫》（Falstaff）、《费德里奥》（Fidelio）和《纽伦堡的名歌手》（Die Meistersinger von Nürnberg）。1933年首次与维也纳爱乐乐团合作演出．拒绝去纳粹和法西斯统治下的德、意、奥等国担任指挥．1936年指挥庆祝巴勒斯坦交响乐团（现以色列爱乐乐团）成立的音乐会。1937～1954年在纽约，担任美国国家广播公司专为其组建的交响乐团指挥，曾指挥大众音乐会，和许多著名的歌剧音乐会。1935～1939年任伦敦英国广播公司交响乐团客座指挥。1938年与该团合作录制了贝多芬的《田园交响曲》。1952年任伦敦爱乐乐团客座指挥，与其合作演出勃拉姆斯的系列作品。1946年回到斯卡拉歌剧院。最后一次以指挥出现是1954年在纽约。 对其他作曲家的支持 他对美国作曲家特别是巴伯和汉森给予鼓励和支持。他经常凭记忆进行指挥，这样做并不仅仅由于他是高度近视。他对所指挥的乐队非常严厉，却因此使之锤炼成高水平的乐队。许多美国评论家认为他的指挥艺术是完美无缺的，其实他和所有的指挥家一样。也有其本身的局限性。由于他指挥手法清潮、自于表现力以及注重整体感，因而绰绰有余地抵消了存在的某些不足。他指挥意大利歌剧技术高超，同时对瓦格纳的歌剧以及自海顿到当代某些交响乐作曲家的作品也能出色地予以诠释。 主要作品：中文名称：贝多芬第七、第八交响曲 英文名称：Beethoven Symphony No.7&No.8 版本：“现代指挥艺术的鼻祖”托斯卡尼尼最佳录音UV22版本 发行时间：1998年 《贝多芬第七、第八交响曲》 《贝多芬第七、第八交响曲》 专辑歌手：阿尔图罗·托斯卡尼尼ArturoToscanini 地区：美国 专辑介绍 路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770－1827），德国最伟大的音乐家之一。他信仰共和，崇尚英雄，创作了有大量充满时代气息的优秀作品。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐的发展有着举足轻重的作用，被尊称为“乐圣”。·阿尔图罗·托斯卡尼尼（ArturoToscanini，1867－1957），意大利指挥家，大提琴演奏家。九岁入帕尔马音乐院学大提琴和作曲，1886年成为里约热内卢歌剧院的大提琴演奏者，代理指挥演出了《阿依达》博得好评，从此就任正式指挥。同年返回意大利，在特里诺和米兰以指挥歌剧新作和瓦格纳的歌剧而著名。1903-1906年任布宜诺斯艾利斯歌剧院指挥，1908-1915年任纽约大都会歌剧院主任指挥。1915年回国，重任斯卡拉歌剧院音乐指导。1928-1936年任纽约交响乐团常任指挥。1937年任纽约交响乐团常任指挥。1937年美国音乐界为他挑选优秀演奏员组成NBC（国家广播公司）交响乐团，由他任指挥达十七年，直到1954年退休。 在20世纪现代指挥艺术当中，如果说一定要推举出一位首领式的人物的话，那么这位首领恐怕是非托斯卡尼尼而莫属了，在现代指挥艺术蓬勃发展的近一百多年里，这个非凡人物所具有的特殊意义，是任何其他人都取代不了的，有人曾经说过这样的话:“托斯卡尼尼是我们这个时代中最具有传奇色彩的伟大人物之一，他可以当之无愧的被誉为20世纪现代指挥艺术的鼻祖”。这样的评价在今天看来也是毫不过分的。 托斯卡尼尼的指挥风格主要是严谨、精湛、精确、质朴和热情。他的指挥棒技巧说来并不十分高超，但他却以一种特殊的魅力和手势引导着乐队，这些手势既简洁又洗练，非常富有表现力，在音乐内容需要时，它既能表达变化细微的表情，又能体现出激烈热情的戏剧性效果。由于他对作曲家的作品有着精确的理解，因此他的演释就总使人感到恰到好处，这也正像朱塞佩·塔罗齐在托斯卡尼尼的传记中所说得那样“托斯卡尼尼的伟大就在于他能极其忠实地把原作的意境传达给听众，既不添枝加叶，也不偷工减料”。